韶光大半去匆匆⑴，幾許幽情遞不通。
燕未成家寒食雨⑵，人如中酒落花風⑶。
一窗草逆濂溪老⑷，五畝園私涑水翁⑸。
無賦招魂成獨嘯⑹，且排春句答春工。
美麗的春光已經離去了大半，心中多少郁結幽情都難以訴說。
燕子筑巢未就，穿梭于寒食雨中銜泥筑巢，自己卻像那落花之中喝醉了酒的人，昏昏沉沉。
窗外的青草惦記著濂溪老周敦頤，幾畝田園思念著涑水翁司馬光。
我沒有寫招魂賦只能讓屈原去獨自狂嘯了，姑且排列詞句，酬答春天的造化之工。
⑴韶光：指美好的時光，多指美麗的春光。
⑵寒食：即寒食節。
⑶中酒：受到酒的傷害。
⑷逆：迎接。濂溪老：指周敦頤。他晚年定居于廬山，世稱濂溪先生。
⑸私：偏愛。涑(sù)水翁：指司馬光，陜州夏縣(今屬山西)涑水鄉人，世稱涑水先生;神宗時居洛十五年，以讀書、釣魚、采藥、灌花為樂。他曾寫《獨樂園記》，記載了這一悠閑自得的生活。
⑹招魂：用屈原《離騷》典。秦昭王騙楚懷王至秦國，威脅他割地，懷王不從，昭王將其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，寫了《招魂》。
《春日》是南宋詩人吳錫疇創作的一首七言律詩。此詩首聯直抒胸臆，感嘆韶光過得太快，內心有一種郁結隱密之情難以傾訴；頷聯緊承首聯之意，寫詩人在春景中所見所感；頸聯是上二聯思想情緒的轉折和過渡，作者輕輕蕩開其幽情，以草木娛己；尾聯進一步明朗前意，以超脫現實的閑適態度來排解幽情。這首詩起承轉合、凝聚開化，均以“幽情”為中心，詩情畫意、主體客體融而為一，造語新穎，在藝術上頗具特色。
咸淳（公元1265—1274年）間，南康守葉閶聘他做白鹿洞書院堂長，他不做，以閑居山林為樂。國破家亡之際，有力挽狂瀾而殺身成仁者，也有隱遁山林以保全名節者，這首詩即作者為表現后者的心態而作。
《春日》首聯直抒胸臆，感嘆韶光過得太快，內心有一種郁結隱密之情難以傾訴;頷聯緊承首聯之意，寫詩人在春景中所見所感;頸聯是上二聯思想情緒的轉折和過渡，作者輕輕蕩開其幽情，以草木娛己;尾聯進一步明朗前意，以超脫現實的閑適態度來排解幽情。
“韶光大半去匆匆，幾許幽情遞不通。”與宋代許多名家，如蘇軾、秦觀、陳與義等寫《春日》的詩不同，他們都是從寫景入手，而作者卻直抒胸臆，他感嘆韶光過得太快，內心有一種郁結隱密之情難以傾訴。從表面看似是傷春，從全詩看它暗含著憂國傷時的隱痛。盛春已經過去了，這大宋朝的國運也如美好春光一樣一去不復返了。故這“幽情”既是傷春，亦是憂國，她渾然一體，隱約朦朧，難以表述，因而使詩人感到郁悶惆悵。
“燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。”緊承首聯之意，寫詩人在春景中所見所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。”上句寫眼前景，下句抒胸中情。燕子在寒食節的雨中飛來飛去，銜泥筑巢，引起詩人無限感慨：燕現時雖未成家，但終有成窩安家之日，而宋朝大勢已去，無法挽回。人在落花時節如“中酒”一樣昏昏沉沉，黯然傷情。這既寫出了梅雨季節身體不適的感受，又寫出了傷時的精神狀態，把生理和心理上萎靡困頓，哀怨憂愁表現得神形兼似，至妙入微。
頸聯，是上二聯思想情緒的轉折和過渡，作者輕輕蕩開其幽情，以草木娛己。
“一窗草逆濂溪老，五畝園私涑水翁。”作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田園隱逸生活遣懷。聯中“逆”“私”二字用得極為精到。這兩句用擬人的手法，賦予綠草田園以人性人情，寫出它們對其主人公的親昵之狀，曲折而深切地表現了詩人對田園生活的喜愛之情。這兩字寫活了田園，深化了人物性格。
尾聯進一步明朗前意，以超脫現實的閑適態度來排解幽情。
“無賦招魂難獨笑，且排春句答春工”。招魂，用屈原《離騷》典，表示了對死于異國的懷王的吊唁和對楚國命運的哀傷。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之難，徽宗、欽宗被金人擄至北方，終死于五國城，其遭際頗似楚懷王。北宋滅亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平靜，但說“無賦”，是克制感情，毅然予以超脫。因為“招魂”不但無濟于事，反添憂傷，倒不如置之度外為好，更何況自己難得有這種清歡的時候，姑且賦詩遣興以酬答春天造化之工。上句“無賦”，用得果斷;下句“且排”，實屬無可奈何，其“幽情”雖得以暫時排解，不能從心中消除。從這里可以看出作者內心深處無法忘懷現實的矛盾痛苦，但他又畢竟是位隱逸詩人，故終以逃避現實以求解脫。
“幽情”是全詩的主題，起承轉合、凝聚開化，均以此為中心，詩情畫意、主體客體融而為一，造語新穎，在藝術上頗具特色。
吳錫疇 : 吳錫疇（1215－－1276），字元范，后更字元倫，號蘭皋子，休寧（今屬安徽）人。從程若庸學，三十歲棄舉子業。度宗咸淳間知南康府葉閶聘主白鹿洞書院，辭不赴。端宗景炎元年卒，年六十二...[詳細]
