卷朱箔。朝雨輕陰乍閣。闌干外，煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風妒花惡。吹落。梢頭嫩萼。屏山掩，沈水倦熏，中酒心情怕杯勺。
尋思舊京洛。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠。
曾馳道同載，上林攜手，燈夜初過早共約。又爭信漂泊。
寂寞。念行樂。甚粉淡衣襟，音斷弦索。瓊枝璧月春如昨。
悵別后華表，那回雙鶴。相思除是，向醉里、暫忘卻。
輕雨綿綿，柳條隨風輕拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映著新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅?？蓯旱臇|風嫉妒花朵，一陣無情的風將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風緊掩，沉水香也懶得再熏。因喝酒會醉，總是怕看見酒盅。
回想從前在洛陽汴京，正是少年時代，時?？v情歡樂，也曾迷戀于歌舞表演者。常常準備好華麗的車馬，催促美人快些出發游玩。曾經同乘一輛車奔馳在寬廣的大街上，也曾攜手在上林苑里一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節，又早早約定佳期再見。不想會有今日，到處漂泊孤單如浮萍？
寂寞啊寂寞，更加思念當日相依相伴的情人?？峙滤律系南惴垡呀浵?，琴弦上也久不彈奏。自從和她分別之后，至今沒有音信，也不知她的面容，是否還和以前一樣冠壓群芳。悵恨分別之后，一切都在變化，萬事如過眼煙云，不知何時能化作一只仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉。我的相思之情無法忘卻，只能在酒醉的時候，才能暫時忘卻。
箔(bó) ：竹簾。
乍閣(zhà ɡé)：初停。閣：停止，同“擱”。
闌干：欄桿。
煙柳：煙霧籠罩的柳林。亦泛指柳林、柳樹。
沉水：沉香。晉嵇含 《南方草木狀·蜜香沉香》：“此八物同出于一樹也……木心與節堅黑，沉水者為沉香，與水面平者為雞骨香。”后因以“沉水”借指沉香。
杯勺：亦作“杯杓”。酒杯和杓子。借指飲酒。
舊京洛：指北宋汴京、洛陽。
障泥：掛在馬腹兩邊，用來庶擋塵土的馬具。這里指代馬。
油壁：用油漆涂飾車壁的華麗車輛。
馳道：秦代專供帝王行駛車馬的道路。這里指代表京城的大道。
上林：秦、漢時苑名，專供帝王行獵的場所，這里泛指京都園林。
《蘭陵王·春恨》是南宋詞人張元干的詞作。詞共分上、中、下三片。上片繪景，起首兩句，交代環境，規劃了全詞繪景言情的一個界限。中片是對昔日歡游的追懷。下片脫出回憶，轉寫別后之思，飽含憂傷、離愁。詞筆法凌厲而不失沉郁，感情熱烈而不失肅穆，意境深沉幽眇，遠勝平常的兒女情長之作。詞結構上先后寫現實之愁悶、往日之繁華、對故國之懷戀，層層深入，盡顯亡國之痛、離亂之悲，情感真摯、感人肺腑。
張元斡本是南宋抗戰名臣李綱的行營屬官，因不愿與奸臣秦檜同朝，晚年漫游江浙等地，客死他鄉。這首詞是詞人在親身經歷喪亂之痛后，為了表達自己對國事的擔憂而作。
詞題“春恨”，在宋黃升《花庵詞選》中為“春游”，實際上是作者親身經歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發現詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔”二句，點出了環境。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發鋪展。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳;階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現出一派生機盎然的春意。好一派詩情畫意“煙柳弄晴”，并非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境。“屏山”即屏風。“沉水”，即沉香。“中酒”即著酒。這里寫出詞人怕飲酒的心理狀態，蘊含著復雜的思想感情。
第二片追憶過去游樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的游樂情景。“京洛”，洛陽，東周、后漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這里地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑墻。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉。一個“舊”字，蘊含著多么深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”這里思念“舊京洛”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩：“疏狂屬年少。”少年時征歌選色，外出游春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句，專寫游賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林。“收燈畢，都人爭先出城探春”(《東京夢華錄》卷六)，這是“燈夜初過早共約”的注腳。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛?？墒?，緊接著“又爭信飄泊”!突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢幻意識中回到清醒的現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“爭”同“怎”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業繁華的汴京，當時已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉寫別后思念之情，主要抒寫離恨之情。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉入別恨與相思。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門華表柱上，言曰：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸;城郭如故人民非，何不學仙冢累累?”此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語更明了而又委婉含蓄。結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說出的別恨，統統傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨。“向醉里、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉何處是?忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格——即婉約的風貌。在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折，環環相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
這首詞是借“春恨”以抒發故國之思的深情，寫詞人南渡后感懷故國的“黍離”之悲。以往日之歡樂襯今日之悲哀。一句勾轉，突然轉向現實，看是陡然，實質正表現出作者恍若隔世的那種心境。從對往昔的夢境般的幸福追憶中清醒過來，轉入下片，抒寫凄涼索寞的心情與對故國故鄉的極度思念。全詞分為三疊，而意脈貫通。上疊寫醉中春光。中疊寫少年產臺游，追思昔日游樂。下疊是從回憶轉寫別后相思如夢，主要抒寫離恨。東風妨花惡，吹落梢頭嫩萼。“東風”二句以擬人化手法，寫暮春的東風挾著妨忌和嫌惡的情緒摧花落蕊。聯系到詞人倍受春風得意的當道權貴，如秦檜之流的迫、打擊，“東風摧花”意象，顯然是詞人自我命運之象征。結尾 三句用口語寫情，深婉真摯。言外含有眷念故國的無究隱痛。全詞結構嚴密，從眼前的傷春到追憶往昔，再轉入現實的相思。虛實相映，有鋪排、有轉折，環環相扣，層層深入。過片處注意意脈的轉折連貫，情致深婉豐富，卻一氣貫注。宋翔鳳《樂府余論》說：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”可謂至確之論。全詞所表現的是國家分裂，中原淪陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中這種情感具有普遍性。這首抒發愛國意念的詞作，寫得情韻兼勝。
張元干 : 元干出身書香門第。其父名動，進士出身，官至龍圖閣直學士，能詩。張元干受其家風影響，從小聰明好學，永泰的寒光閣、水月亭是他幼年生活和讀書處。十四五歲隨父親至河北官廨（在臨漳...[詳細]
